四年前，年青剧作家齐峰先生来到位于河北省唐山市的潘家峪惨案纪念馆参观，他被惨案发生的现场和图文资材所震动：在远离县城二三十公里的小山村，遭遇数千敌人的围村和屠杀，这背后一定隐藏着和南京保卫战一样惊人的战斗故事。他自此放下手中所有工作，在历时三年的实地考察走访、查阅相关历史资料的基础上，创作了电视连续剧《长城红》。剧本得到了中宣部《党建》杂志社主篇刘汉俊博士的高度评价，也得到了故事所在地唐山市丰润区委区政府的大力支持。该剧由当地企业家出资8千万人民币拍摄制作。其主要亮点如下：

一、历史的真实性

　　故事原型：潘家峪这个距离河北省丰润县城30公里的小山村，是抗日冀东根据地冀东专署、冀东军分区司令部、丰滦迁抗日联合政府、尖兵报社、印刷厂、后方医院、地下监狱、兵工被服厂等机构的所在地。潘家峪村村民配合八路军，组建了青年爆破队、妇救会、儿童团。潘家峪不但没建过敌据点，就连伪保甲组织都没建过，敌人发来的良民证、户口册、门牌号全部被烧毁，没向敌人交过一粒粮、一根草、一分钱，没出过一个叛徒。潘家峪人民为保护根据地，先后在村子周围消灭了四十多名日军，这引起了敌人的刻骨仇恨，丧心病狂的要把潘家峪人们斩尽杀绝。1941年农历腊月二十八（阳历1月25日），敌人招集了十个县区的三千多日本兵和二千多伪军，将潘家峪包围并屠村，全村1230 人遇难，这就是震惊中外的“潘家峪惨案”。潘家峪幸存下来的青壮年，组成了潘家峪复仇团，加入了冀东八路军12团，他们打击敌人，为乡亲报仇雪恨。该连在解放战争中隶属人民解放军第四野战军，从东北打到海南岛。因为这个连光荣的历史，在我军上世纪八十年代的大整编中，被保留在武警某部384团。

　　本剧除上述主要故事线索外，还大量地引用了其它冀东抗战的真实故事，力求恪守历史的真实性，坚持以内容取胜，集中财力去模拟战争年代的真实环境，采用了类似于电影拍摄的大制作、大场景的表现手法，其画面气势恢弘，憾人心魄，值得期待。

二、将民族英雄戚继光南抗倭寇北守长城的历史升华到本剧中，增强了剧情的史诗性

　　将民族英雄戚继光北守长城的历史用艺术化的手法贯通到本剧中，是《长城红》的一大艺术特色。这不仅融汇了民族精神历史性的渊源，也增加了本剧的传奇色彩。

　　片中将潘家峪村民描述成为守长城的戚家军后代，并记述了戚家军当年在山里留有宝藏，引出一系列寻宝的故事。而这些宝藏并非金银等钱财之物，而是对抗倭寇的冷兵器库。潘家峪复仇团在弹尽粮绝之时，无意间发现了这批宝藏，于是用这些戚家军的兵器与对日军对抗，让敌人魂飞胆破，增加了本剧的传奇色彩。

 三、极具魅力、传递正能量的传奇故事 

　　虽然潘家峪被屠村，其惨状让世人痛心疾首，但不会像其它以南京为题材的影视作品一样，给我们以压抑的感觉：中国军队溃不成军，南京人民饱受欺凌，大半个中国沦陷。很多人看到这样的画面，被这段沉重的历史压得透不过气来，我们民族的伤口揭了又揭，痛了再痛！

　　在本剧中，我们既看到了敌人的残忍（包括“人圈“—制造无人区时将百姓像牲畜一样圈禁）），也会看到八路军的英雄气概，和敌人进行殊死搏斗取得胜利场面。这包括重创敌人新兵训练团、单刀赴会诓杀日本天皇表弟赤本、消灭彪悍的日本骑兵队、手刃潘家峪惨案的制造者佐佐木二郎等情节让人感到振奋，这与剧中戚家军的历史渊源正好契合。

　　2013年8月18日在潘家峪惨案纪念馆前举行的《长城红》开机仪式上，《党建》杂志社刘总编说：“我们拍摄《长城红》是在动潘家峪人民的伤口，但能在伤口上描绘出鲜花的民族一定是不败的民族，是走向胜利的民族。” 专程赶来参加开机仪式的“踏寻父辈足迹”老红军老八路后代参观团成员，也同样对该剧抱有极大的期望。成员代表——开国上将、原八路军第四纵队政委、抗美援朝中国人民志愿军副司令员邓华之女邓欣说：“看到《长城红》的开机仪式，就让我们联想到了当年父辈们在抗日战场上与敌人拼杀的战火，我们希望通过这样的电视剧能让我们的民族胜利之火越烧越旺”

　　因此这是一部凝聚历史、具备阳光般上升力量、充满正能量、反应真实人民抗战的电视剧，它不仅会唤起中老年观众对历史的追忆和思考，同样也能引起有志向、有思想年青人的共鸣。它所表现的是“一寸山河一寸血，万里长城万里魂”的民族精神。这种精神不仅仅是对苦难的抱怨，更应当是奋起和前进，是在黑暗中看到的光明，是遇到困难时不妥协的态度，是团结和奋进，更是智慧和力量。我们相信这部让人荡气回肠、激起人们心中大恨与大爱的历史史诗剧一定会获得成功。